紫泥十二門無界社區
業主：廣州匯彬物業管理有限公司
建設狀態：建成
設計時間：2016.1-2018.1
建設時間：2016.10-2018.9
建筑面積：5231㎡
項目類型：改造項目
項目地點：廣州市番禺區紫泥堂創意園D1D2
設計單位：扉建筑
室內、景觀、藝術品設計：扉建筑
事務所網站：m.pe35.cn
主創建筑師：米笑
設計團隊：岳靚、刁家俊、曹錦添、卓錦萬、雷清月、李穎詩、文潔霞、許思琪、黃宇城、畢曉璿、程結成、楊國安
施工：北京世紀漢邦裝飾工程有限公司
紫泥十二門無界社區的前身是一座纖維板車間，位于上世紀50年代廣東大型的國營工業區內。以“斜杠青年”為空間使用主體，打破空間功能和邊界的定義：房子之間是街道，周末可以辦市集；客廳是工作室，也是藝術沙龍；浴池也可以變身讀書角、討論區甚至兒童波波池??定義空間邊界的外墻由不同的灰空間構成，內里多姿多彩的生活成為建筑有表情和溫度的立面。空間的獨特體驗喚起曾經孕育美好鄰里關系的集體記憶，并為共享經濟下誕生的新社群提供啟發性的生活體驗—你可以發起各種活動賦予空間不同定義，發掘更多可能性。建筑通過加強人與自然、人與人的聯系，成為生活的博覽會，創造力的加速器。
無界生活，無界社區：紫泥堂纖維板廠改造
無界生活之無界社區 ?鄭慶齡
2012年秋天，一群藝術家朋友邀我們來到沙灣水道旁的紫泥堂廠，打算將其改造成一個藝術創意區。這個建于50年代的大型工業區，曾接受過鄧小平的視察，但如今芳草萋萋，美人遲暮。曾經踏平山水田園的工業文明已逐漸被互聯網取代，未來又會是怎樣的？基于此我們提出了“工業山水”的規劃方案。
山房原狀 ?扉
2015年秋，一位互聯網社區聯合辦公品牌創始人隨我們到訪這個園區，愛得不能移步，立即向園區租下了一個緊挨小山丘的舊電房。她說想把這個134平方米的空間做成周一至周五是可以網約的Co-working Space，周末是自己家人度假用。我們便提出了Co-living Space的概念：可以工作，可以開會，可以展銷，可以Airbnb，可以做飯聚會……方案完成了，一個開放廚房加一條大長桌成為空間的主角，上面吊的樹屋既可以做榻榻米房又可以放電影。特制的床隨時可以翻起變展板，屋頂甚至可以變劇場……如此具有互聯網共享精神的空間，卻有一個很傳統的名字——紫泥山房，共享是空間的精神內核，自然是永恒不變的向往。
長桌的N種使用 ?扉
床板變畫板 ?扉
屋頂變劇場 ?扉
然而，互聯網的泡沫把這星星之火澆滅了。好在我們立即找到了另外一位業主，租下了更大的纖維板車間。這次，我們把Co-living空間發展為無界社區，為互聯網文明中誕生的創意人提供一種新的生活方式，新的工作社群空間。
原纖維板車間室內 ?扉
纖維板車間改造前與改造后 ?鄭慶齡
改造后 ?鄭慶齡
互聯網催生了這樣一群“斜杠青年”，他們可能早上是奶爸，下午是網絡寫手或者畫畫創作，晚上是美食直播博主或沙龍主人。他們的這種無界生活方式把工作、生活、度假、娛樂融為一體。傳統的建筑設計則分門別類，涇渭分明。我們在這里為他們的無界生活設計的“無界空間”完全打破常規的定義，你可以在客廳做畫展，在花園辦公，在浴室開會……客廳就是直播間，書房就是周末的Airbnb，每一套獨立房子的客廳、餐廳都可以對“街道”開放，形成更大的共享空間。周末可以形成集市，這邊是奶爸辦的畫展，那邊是網紅博主的烘焙工作坊廚房……創意就是跨界重組，就是重新定義。打破邊界、打破定義的空間組成無界社區，讓使用者沉浸在腦洞大開的空間體驗中，激發想象力與創造力。
創建鄰里關系的立面 ?扉
激活交流的加厚立面 ?鄭慶齡
樓房里的巷道空間 ?鄭慶齡
握手樓 ?鄭慶齡
兩層6.9米高的廠房空間里搭建了7套格局不一的房子。這些房子，有的從廣東民居中采來天井以及半露天的浴室；有的用半封閉的緩坡聯系樓層，穿行上下之間，柳暗花明；有的門窗是移動的畫框，改變框中風景的同時也改變了使用空間；有的浴室在花樹下沐浴夕陽……
7套大小、高低不同的房子 ?扉
設備吊裝孔成了家里的內天井 ?扉
家里有樹，還有山坡 ?鄭慶齡
一邊是沙龍客廳，一邊是朝向樓內巷道的展覽空間 ?扉
門窗是移動的畫框 ?扉
在花樹下沐浴夕陽 ?扉
浴室里雨打芭蕉 ?扉
原設備口改造的望天浴室 ?扉
很多人看著外立面感到很疑惑，“這棟房子用來做什么的？”我們一直想的是怎樣把浴室建在花園里，廚房能看到遠山，在望見一線天的天窗下看書……把每套房子想要的這些地方搭建完成，立面就成了“違章建筑”的模樣。我們要的是空間，不是一張皮。于是我們把表皮加厚變成使用空間。
空間生成 ?扉
垂直社區 ?鄭慶齡
加厚的立面 ?扉
主入口 ?扉
二層平面圖 ?扉
二層夾層平面圖 ?扉
三層平面圖 ?扉
三層夾層平面圖 ?扉
房子蓋好了，缺個前奏。恰好樓前有一幅舊墻，不如再次用加厚的方法，把實變空，等待著被重新定義。作為邊界的墻，被人的活動“侵蝕“，擴展變成多個露天展廳，成為無界社區的門戶，是對“無界”最好的詮釋。
圍墻改造前與改造后 ?鄭慶齡
無界社區門戶 ?鄭慶齡
最終業主決定，這個建筑不是分租給數十個“斜杠青年”，而是讓更多人來體驗做一天“斜杠青年”，來一日腦洞大開。因此我們配合空間，為這個“無界社區”原創了許多藝術品，發起各種參與式活動，賦予空間不同定義，讓使用者持續發掘更多的可能性。
板材機器 ?扉
機器變酒吧 ?扉
原創藝術品 - 聲波 ?扉
原創藝術品 - WOO ?扉
原創藝術品 - In art we trust ?扉
舊圍墻上的“注意來車”倒影出加厚的墻空間 ?扉
藝術營造 ?扉
一棟房子就是一個社區，一個美術館，一個劇場……
常說我們做的不是建筑設計不是藝術策展，我們做的都是“藝術營造Artecture”——從探索新的可能性出發，建立人與人，人與場地（建筑）、人與環境（自然）之間的關系。
社區 - 劇場 - 美術館 ?扉
無界社區 ?扉
紫泥糖廠改造：生活美術館
加厚的立面 攝影：鄭慶齡
一直把教科書里的中國古典園林的“移步換景”、“小中見大”、“借景對景”當作“歷史”來讀，未想過跟自己做的“現代建筑”有何聯系。2004年冬游蘇州，行至拙政園“志清意遠”，閱門前對聯“臨淵使人志清，登高使人意遠”，忽有所悟。當時正在做億達企業辦公總部，苦于場地狹小，平面局限，找不到配合的室內設計師。于是決定用“造園”的方式試著做室內設計。我把這棟辦公樓頂樓16、17樓兩層當作一塊15×15×6.6m的空地，圍繞“山”（兩層通高的走廊兩側陡如峭壁）和“水”（樓梯中庭以黑色光面石擬水）布置各種功能空間。小中見大、移步換景、借景造景，這些都一一實現了。甚至，園林中與山、水一樣不可或缺的魚（出自《莊子與惠子游于濠梁之上》）在億達總部竟然以幻影呈現了。
富春山居圖
園林的要旨在掇山理水，山水的真義是虛實平衡。自億達之后，便這樣開始了脫離真山實水的“當代園林實驗”，姑且稱之為“內建筑”吧，因為很長時間都只是能在“圍墻”內搞試驗，圍墻即外立面，誰都有發言權，但鮮有看得懂平面的甲方。為了不淪為“外立面設計師”，只好在玻璃幕墻內倒騰。
12年后，終于找到機會做一個“不設計立面”的項目——以使用空間構成表皮，功能就是形式。這就是紫泥12門的前傳。
糖廠始廠建于1953年，擁有第一條國產自動化榨糖生產線，由單一的制糖企業發展為發電、造紙、飲料、水泥等多元化經營廠區，占地36萬平方米。停產后被列入《全國第三次全國文物普查重要新發現》。對老番禺人來說，它是閃耀著青春榮耀的地標。
這座巨型國營糖廠，幾乎就是一座城鎮，每次看到夕陽余暉下的廢墟都無法移步。于是找來億達大廈的業主，勸說他拿一個廠房做改造經營。“做個創意部落吧！我好多朋友都想來入駐。”逛遍了園區數以百萬平方米計的車間廠房，我決定放棄如夢工場的水泥廠和好似黑客帝國的蒸餾車間，選了這個外表毫不起眼幾乎是最沒特色的板材車間，因為不用糾結要不要保留外墻。幾乎巧合地，這個三層小塔樓每層15m×18m×6.9m似極了億達大廈。
原板材車間外立面@扉
原板材車間室內@扉
于是把這個三層塔樓看作山，鼓動身邊幾個“斜杠青年”來分田地。他們都是夢想家，都希望自己的工作室前庭后院，躺在浴池看星星，既可以工作又可以安居會友，還希望自己不用的時候可以做Airbnb……而最重要的，是貓犬相聞常常往來。就按著這些“村民”描繪的桃源在這山上2、3層的臺地上搭建了大小不等1-2層的7套屋子。這次，可以不必要再披著玻璃幕墻的皮。除了保留部分尚穩固的洗石米外墻，其余開放并外挑1m形成“加厚邊界”，這里有進進退退的花園和看得到星星的浴池。
南、北兩個消防樓梯連成“山路”，沿路建了7個大小、高低不同的房子。
概念圖@扉
概念圖@扉
加厚的立面 攝影：鄭慶齡
加厚的立面 攝影：李一波
THE RED 紅亭子——走廊伸出一塊赤色的“山巖”，向東一條玻璃長廊本是最薄的畫廊，如今收藏了書房、花園和半開放浴室。透過天窗可以看見樓上陽臺的杜娟花。
THE GATE 大宅門——原型取自南方典型民居竹筒屋的天井，一邊是上二樓的樓梯段，一邊是半露天的浴室。門前的花園是街道的一部分，用古董鐵木大門分隔。
THE MIST 云霧居——進門的玄關正對一個半透明的亭子，可開放成為客廳的擴展區，或者獨立成茶室，拉上門晚上就是臥室。不大的客廳向四個方向擴展形成一人閱讀、雙人對弈、三人對飲、眾人暢談，可聚可散的格局。
THE SUMMIT 繞峰臺——通過一個入口的小花園連系了一套2層復式（用作工作室及休息室）和一套可作客房式b&b的獨立套間。進入復式客廳，鉆上僅容一人的旋梯，再過一道“仙人橋”，來到向東的書房，一個圓形的窗洞望向東面的青山。樓下的b&b名「青田隅」。透過青色玻璃盒子望向北側田野，是沐浴夕陽的夢幻之地。
THE SLOPE 半坡樓——兩層通高的庭園，池水上盤旋通往二樓的坡道正如桃花源記所述“仿佛若有光”。登上二層平臺，眼前豁然開朗，落日的余暉伴江水在高高的煙囪下奔流向西。
THE SKY 天之閣——6.9m,最多可以做幾層？在這個西北角，被切割成4.3m+2.6m，2.6m是溪口首層的小臥室；4.3m是一個帶閣樓的Studio，38.4㎡的占地搭建了±0.00、+0.500、+2.000、+2.300共四個標高，分別是工作室兼廚房客廳、Playground、浴池（濕）兼讀書（干）、臥室。
大宅門+紅亭子
大宅門+云霧居
半坡樓+繞峰臺
天之閣+半坡樓+繞峰臺
云霧居 THE MIST 攝影：鄭慶齡
半坡樓 THE SLOPE 攝影：鄭慶齡
半坡樓 THE SLOPE 攝影：許思琪
天之閣 THE SKY 攝影：鄭慶齡
登上屋頂花園，四周山巒起伏，腳下“五嶺逶迤騰細浪”，真仿如在高山之巔對月放歌……
雖然，最終業主因太喜歡這7間小屋子而不舍得長租給我的朋友們最后改成了酒店。我覺得這將會是最具“社交”精神的酒店。無論你住在哪一套，都會覺得大家是鄰居，不是路人。這和傳統酒店是完全不同的居住感受。
天臺 野望之丘@扉
柯林·羅在《透明性》中這樣描述：“包豪斯校舍利用大量透明材質的立面元素，來創造了建筑整體的通透感。而加歇別墅則反其道而行之，并沒有采用過多的透明材質，而是利用空間的交疊與滲透，創造了建筑空間的透明感。”可以說柯布沒有去“設計”這個外立面，而是通過設計平面，以空間直接構成（或者生成）了外立面。在紫泥12門這個項目，我們是在兩個臺地上蓋了7個小房子，由這些小房子的前庭后園和“潛建物”共同構成了外立面。這好比拆除了圍墻的園子，亭臺樓閣前后疊置，顯出“漏透”的山、石品相。董豫贛在《石山壹品》一文中寫道，“郭熙的山水，常以亭臺樓閣，標識山中居游勝所；李公麟的這幅山水，卻擬大量的山洞與山臺，因類似于廳堂與庭院，則成為最經典的山居組合……”我們正嘗試用柯林·羅描述的透明性轉譯為《山莊圖》中的居游勝景——從山外窺見家家戶戶隱約的庭院廳堂，忍不住要去一探究竟。碎片化的立面自然無須以極簡主義之名去統一材料和色彩。整個園區自50年代至90年代一直在建設發展，好比一個建材博物館。我們從中摘取時間的片段，運用了多達13種物料去搭建7個小屋，模擬出私建房屋的自由狀態。好像一堆「違章建筑」構成的立面成了各家各戶貓貓狗狗串門的捷徑，就如畫中人快活地激蕩于山臺洞庭。
加歇別墅立面 加厚的立面@扉
“內建筑”的實驗或者《透明性》的解讀，都可以說是我們在試圖模糊室內外的邊界，把自然或抽象或具體地納入建筑內。這個項目用的是“加厚邊界”的方式把空間存在所依附的表皮轉換為空間本身，模糊了兩者的定義。
山居蓋好了，總覺得開門見山有點直白。正巧樓前有片舊墻，墻有豁口，何不用作山門？再次用“加厚邊界”的方式用一道新墻封閉圍繞舊墻創造了琴、棋、茶、畫的空間場景。當然，也可以烤串，放電影，“吹水”，自拍……
圍墻改造前后對比 攝影：鄭慶齡
園區居民共同參與作品創作 @ 扉
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